Silence
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Cave en tuffeau du domaine Vigneau-Chevrau à Chancay
Chez moi, le silence est traité à l’égal du son et fait partie de la structure compositionnelle de l’ensemble. Ces silences peuvent êtres issus de paysages sonores dont on aurait gommé, filtré le brillant (silence gris), ils sont aussi silences noirs (no data = pas d’information numérique) plongeant l’auditeur dans un vide abyssal.
Quel serait alors un silence blanc ?... Un silence éblouissant qui aurait la particularité d’aiguiser l’écoute de l’auditeur et de percevoir des sons au-delà des parois du lieu d’écoute.
Une telle organisation provoque chez l’écoutant une attitude perplexe. Les bruits du dehors, en intrus, viennent frapper à la porte de son espace intime (un bruit de pas, un avion, une voix). L’auditeur devient alors actif...Ce que j’entends à ce moment précis vient-il de la bande ou du dehors ?..
La volonté de discerner entre ce qui est inscrit sur la bande et ce qui provient de l’extérieur entraîne une qualité d’écoute supérieure, l'attention est alors affinée. L'auditeur cherche à en savoir plus; il se met à écouter vraiment.
L’image prend alors la dimension d’un partenaire de l’écoute.
L’écoute de la résonance est l’occasion de se laisser glisser dans le bruit dans laquelle cette résonance va s’exténuer tout en l’amenant à la surface de l’écoute : une résonance est un toboggan pour l’attention, en la suivant l’attention prend un élan propre à lui faire embrasser ce que sans cet élan, elle néglige… Extrait-Eve Couturier.
SAMON_TAKAHASHI_LE-SON-DES-SILENCES
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