Alain Michon - l'espace du son

l'espace du son

Last changed: 2025/11/04 15:08

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! Variations des plans à partir du point d'écoute critique.

***** '' Hyper gros plan''
A quelques centimètres de la source on a l'impression que la voix ou l'instrument nous habite '--(voix de dieu, ou celle du diable),--' il n'y a quasiment pas de réflexions acoustiques de la salle.'-- Les défauts qui risquent d'apparaître: accentuation des basses fréquences, dureté des attaques, remontée des bruits mécaniques (déglutition, frottement des archers, pincement des cordes etc..) sont à éviter ou au contraire peuvent devenir des qualités si un choix esthétique est assumé.--'
'--On emploiera plutôt des microphones omnidirectionnels qui n'ont pas de remontée de basses fréquences en proximité, si on veut accentuer un message confidentiel ou murmuré par exemple.--'
Redjep Mitrovitsa:  un extrait du journal de Nijinsky.

[./files/Voix-collection/sons/extr_redjep_compter.mp3|controls]

***** ''Gros plan'' ou ''Plan rapproché'' acoustique claire
'--La source sonore sera perçue comme au travers d'une loupe: on obtient une focalisation du message. Lorsqu'on approche un microphone d'une source sonore, les sons réfléchis perdent de leur intensité mais si on choisit un micro à directivité large comme un omnidirectionnel ou --'un micro Hypo-cardioïde on perçoit néanmoins le timbre de la salle.
{small}Le jeune roi Xerxès arrive, les vêtements déchirés, il invite le Chœur à suivre ses cris et gestes de douleur. Le Chœur répond, sans le suivre tout à fait dans son registre vocal plus aigu. A la fin, ils sortent derrière le Roi. L'échange lyrique est haché, le pathos passe par des mètres multiples, avec la présence de dochmies.{/small}.
'''Le jeune roi Xerxès accuse, accablé, le destin.'''
[./files/La voix/sons/extr_xeres.mp3|controls]
Enregistrement monophonique en proximité dans une salle de classe du lycée (plancher de bois).

***** ''Plan rapproché'' acoustique sèche
* La technique du chant oscille entre parole chantée en grec et parler simple tendant au récitatif en français.
* Ce n'est pas une technique de voix lyrique occidentale, mais plutôt une recherche, parfois fragile, toujours improvisée, de la voix épique, dans une approche consécutive des deux langues, l'ancienne, la moderne. La récitation du français repose sur une écriture prosodique mimant le rythme du grec, et oscille entre parler naturaliste et scansion régulière aimantée par les hauteurs de la lyre.
* La phonétique du grec ancien n'obéit pas une norme unique, mais propose la restitution de certains phonèmes archaïques, parfois absents de la notation écrite alexandrine et médiévale. Le but de l'aède n'est pas d'imposer une vérité archéologique, ni même un standard pseudo-historique à une époque donnée, mais plutôt d'éveiller des possibilités épiques au gré de la connaissance philologique et de l'expérimentation vocale.{/small}
L’utilisation de deux microphones omnidirectionnels pour une prise de son en champ rapproché vise à rendre indissociables l'expérience de jeu sur la lyre et la mise en voix de la parole d'Homère. » L’impression est monophonique et permet aux auditeurs de bénéficier d’une écoute équitable quelque soit leurs positionnements dans l’espace » 
'''Odyssee-les-sirenes'''/'''Odyssée invocation à la muse'''.
[./files/L'iliade Philippe Brunet/sons/Odyssee-les-sirenes_chantXII.mp3|controls]
{small}Séances enregistrées à la "maison de Sophie" à Montparnasse le 05_02_19/Micro BetK 4006 mixette AETA Audio {/small}

***** ''Du Plan moyen au plan large: déplacement.''
Celui qui cadre des pieds à la tête, la voix est portée par les réflexions du lieu.
{small}L'Ombre du roi Darius évoqué par les prières et les offrandes apparaît et prend la parole. Après un court échange avec le Chœur, il s'adresse à la Reine, l'interroge, puis commence son discours prophétique. Il prône la paix, puis s'en retourne sous la terre. Le Roi et la Reine parlent en tétramètres trochaïques. La prophétie de Darius est en trimètres iambiques.{/small}.
'''L'Ombre du roi Darius'''
[./files/La voix/sons/extr_darius.mp3|controls]
Scène enregistré dans un escalier en béton, l'acteur se positionne sur 2 axes par rapport au couple de microphones. Ce mouvement le contraint à marquer un temps dans sa diction correspondant au temps réel de son déplacement et par la même à l'extinction de la réverbération du couloir. Par conséquence, le trait de caractère des différents personnages se trouve ''surligné''.

***** ''Plan large extérieur''
On perçoit un mélange de sonorité de par la densité absorbante du sol sableux et de sons clairs par l'humidité de la pluie sur les troncs.
'''Jung Wan'''
[./files/La voix/sons/yongwon-lointain-prox-plein-air.mp3|controls]
{small}Chant improvisé de Jung Wan sous la pluie, dans une ancienne carrière de sable en forêt de Fontainebleau.{/small}

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