Alain Michon - mise en scène de la prise de son

mise en scène de la prise de son

Last changed: 2022/01/22 17:56

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!! Choix des Lieux

* Les premières réflexions du lieu donne l'intelligibilité , elles enveloppent la source  en créant des harmoniques.

* Nous sommes adaptés à reconnaître les espaces vivants, nous n’avons pas d’yeux derrière la tête mais des oreilles qui savent interpréter la provenance des sons et si le son est menaçant ou bienveillant Si nos oreilles savent discerner la hauteur, la direction, l'intensité, la durée des ondes sonores, elles savent aussi distinguer les lieux. Une cave en terre battue, une cage d'escalier en béton, un amphithéâtre en bois ou une chambre avec moquette sera immédiatement identifiée dès les premiers instant.  De même la couleur acoustique d'une salle sera immédiatement décodée, il y aura association de la source et la réponse du lieu si cette association sonne juste. 
On ne choisit pas un lieu avec une grande réverbération pour jouer des percussions ou alors on adapte le rythme à la durée de la réverb. Pour exercer le chant grégorien on cherchera plutôt des abbayes cisterciennes. Le curée dans son sermon adapte le rythme de son homélie à la durée de la réverbération de son église.

* Notre perception sonore est fine et également adaptée à relier la nature  des sons à notre mémoire: telle sonorité d'une salle réverbérante peut nous rappeler un souvenir  douloureux d'un hall d'hôpital ou au contraire un brouhaha de conversation de café pourrait nous renvoyer vers le  souvenir heureux d'une première rencontre.

Il y a toujours une réflexion dans tous les lieux, pour ne pas en avoir il faudrait être suspendus dans un ciel sans vent ou être isolé dans un champ infini de dunes de sable. 
C'est le champ libre qu'on retrouve dans les espaces extérieurs sans parois ou objet réflecteur. 
Dans mes diverses post-productions j'ai remarqué avec quelle facilité on peut mélange des atmosphères prélevées dans l'espace vivant. Il faut prévoir en amont du projet, des séances d'enregistrement avec une variations de plans du plus proche au plus lointain en tenant compte de la qualité acoustique du lieu. Mélanger un plan proche avec un plan lointain ne pose pas de problèmes si les deux séquences ont été enregistrées dans des lieux vivants, il se créer une mise en perspective des éléments qui composent les deux plans. Les éléments alors s'interpénètrent sans que l'on ait besoin de re-travailler des détails avec des réverbérations artificielles.

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