Alain Michon - mise en scène de la prise de son

mise en scène de la prise de son

Last changed: 2022/01/22 17:56

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!! mise en scène de la prise de son. Les différents scénarios de captation.

# Choix des plans:
Hyper-gros-plan, Gros plan, plan moyen, plan lointain, plan hyperlointain
# Parcours entre les plans
* les micros sont fixes, l'Aède et son instrument ne bougent pas. 
* Parcours live (mouvement) Les micros sont fixes, l'Aède  varie la distance et créer des effets dramaturgique (des points de repère sont marqué au sol).
* Parcours différé au mixage. Suite de micros marqués au sol du plus proche au plus lointain par rapport à l'Aède qui ne bouge pas et chante avec son instrument. On enregistre en multi-pistes et au mixage on réalise le parcours.
Parcours différé au mixage. Suite de micros marqués au sol du plus proche au plus lointain par rapport à l'Aède qui ne bouge pas et chante avec son instrument.  On enregistre en multi-pistes et au mixage on réalise le parcours.
* Enregistrement de l'instrument seul avec le même procédé que le précédent. On garde une possibilité de rendre le jeu instrument autonome sur lequel pourra se poser le chant de l'Aède en re-recording ou on mle garde en tant que matériau autonome (du lointain, il pourra se rapprocher virtuellement de l'Aede).

Du plan proche au plan lointain, c'est un mouvement sonore qui est créé. Dans ce jeu dynamique entre le lointain et la proximité, soit le mouvement est réalisé en amont à la prise de son soit en aval lors du mixage en post production. 
**Dans le premier cas le mouvement prend la forme d'un plan séquence, un déjà fait déjà mixé où l'acteur en mouvement réalise son parcours face à un système de captation fixe  (mono, stéréo, quadriphonie etc...) comme le ferait un calligraphe exécutant son dessin en un seul geste sans décoller son pinceau de la feuille.
'''Salle sèche'''
un étudiant se déplace d'une position proche du microphone au fond de la pièce en passant par une position médiane.
[./files/ensb_a/sons/space-etude7.mp3|controls]

** Dans le deuxième cas, l'enregistrement se fait en multi-pistes l'acteur ne bouge pas, il fait face à des micros installés sur plusieurs plans ( ex ci-dessous 3 plans), du plus proche au plus lointain, reste au mixeur à choisir telle ou telle piste et à inscrire un mouvement au mixage en passant d'une piste à l'autre.
'''Salle réverbérée'''
Abbaye du Thoronnet.
*** plan proximité (couple XY)/Shoeps CMT 5.
*** plan moyen (couple AB variable/Neuman KM140
*** plan lointain(microphone omnidirectionnel)
[./files/La voix/images/cistercian-shaman.jpg]
'''cistercian_shaman'''
[./files/La voix/sons/cistercian_shaman.mp3|controls]

'''Eglise de Corconac, grand volume, réverbération courte et claire'''
Enregistrement multi-piste: deux micros hypo-cardioïde en couple variable  espacés de 2,50 m des violoncelles, plus un micro Omnidirectionnel 4006 BetK espacé de 3,50 m de la la voix (un delay en post-production sur l'omni pour être en phase avec les violoncelles).
[./files/L'or du temps/sons/l_ordutemps-N5-extrait-final.mp3|controls]
initialement, l'enregistrement est multi-pistes, il est fait pour être diffusé en multi-canaux (8 Ht-parleur) dans l'enceinte de la même église.

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