Alain Michon

le dedans - le dehors.(Edit)

s'il y a dedans et dehors c'est que le lieu est perméable, c'est un choix de travailler dans un coin parmi d'autres coins. Les bruits du dehors en intrus viennent frapper à la porte de l'espace intime (un bruit de pas dans un couloir, un avion, une sirène, des oiseaux, les voix dans la salle d'à côté...). A ce niveau d'écoute , le concepteur puis après l'auditeur deviennent alors actif...Ce que j’entends à ce moment précis vient-il de mon imagination, de la bande-son ou du dehors ?..
La volonté de discerner ce qui est inscrit sur la bande du magnéto et ce qui provient de l’extérieur ou encore de ce qui pourrait se rapprocher d'un message subliminal (assemblage, frottement fréquenciel, répétitions) incite à une qualité d’écoute supérieure, l'attention est alors affinée. L'auditeur, le concepteur affine son écoute, son discernement; il se met à écouter vraiment.
De l'intime à ce qui nous environne.
les sons intime seraient-ils des sons de l'invisible, des sons imaginés, les sons de nos pensées?..

Qualifier le sonore: (Edit)

• de la source à l'espace de diffusion
• sa texture.
• son temps, trace éphémère entre l'instant d'avant et celui d'après le silence.
• son émergence par rapport au bruit ambiant ( bruit de fond)
• Le corps du son comment le définir ?.. de quel manière il surgit, passe et trépasse tout en gardant, une résonance, une trace.
  - Adjectifs à compléter: piquant, acide et froid, lisse, chaud, gras, rugueux, épais, tordus, sombre touffus, clair, strident,
  - verbe : Aiguiser l'ouie.

le silence(Edit)

Chez J.Cage, le silence gagne de plus en plus manifestement une fonction structurelle, il est traité à l’égal du son et fait très précisément partie de la structure compositionnelle des durées (ne pas partir du 1, mais du zéro, alors est inclus la fonction structurelle du silence).J.Y Bosseur
Le silence comme moyen premier de notre perception d'un lieu.
La durée du silence entre les actions sonores et le silence entretenu dans chaque lieu (bruit de fond) sont les critères de base pour organiser les matériaux sonores que nous collectons.
Le silence est fondateur pour écouter ce que l'autre souhaite nous transmettre et de plus il met la classe dans un degré commun d'écoute.

Le mixage ci-dessous met en évidence une erreur, laquelle?..

Ecouter texte d'Hervé Guibert interprété par Frédéric Valet

Organiser les sons de sa demi boite(Edit)

• Ecrire la partition > distribuer des formes sonores sur un ligne temporelle
• Mettre en scène les objets, les acteurs sonores
• Choisir des micros, de loin en proximité, en mouvement...
• Enregistrer les actes sonores, un par un, en plan séquence, en multipistes
• EcouterVoix C.Jauniaux et les danseurs de la compagnie Geneviève Pernin.La nuit le jour
  

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