Alain Michon

extraits-iliade-vers-17a33(Edit)

silence moutons Stymphalia
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Flots d'écume
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Exemple 2/ /les perses /Le Messager .

Interrompant le dialogue de la Reine mère et des Fidèles, un homme arrive de l'armée. Il annonce la défaite. Le Chœur échange avec lui quelques plaintes lyriques dans un commos. Puis la Reine sort de son silence, et interroge le Messager, contraint de rester et de répondre. Il dit le naufrage de la flotte à Salamine, énumère un par un les noms des glorieux capitaines tombés dans la bataille, le destin de Xerxès, la retraite des survivants. Le Message s'exprime en trimètres iambiques.
Enregistrement dans les caves voutées du Lycée. Le sol est fait de brique et de terre battue, on note une prédominance d'une fréquence grave.

Le messager(Edit)

à 70% mixer avec le feu à 100%

Rempart incendié-Feu de troie
, commencer par le feu à 100%(Edit)

1. L'extrait du messager fonctionne beaucoup mieux, la sonorité de la cave s'assemble avec le fréquence grave du feu de cheminée

Exemple 3/ Odyssée "Odyssee-les-sirenes":(Edit)

• scénario 2

1. Intention : montrer une manière de simuler un éloignement de la voix lorsqu'elle a été enregistrée en proximité en utilisant un plug-ins de réverbération.
2. On installe un jeu entre l'intensité de la mer grise et le chant, qui lui passe d'un état de semi-lointain (réverbéré) à l'état de proximité.

Exemple 4/Odyssée invocation à la muse.(Edit)

1. Pour cet enregistrement, quatre instruments traditionnels d'Ethiopie du type lyre ont été choisis, et accordés chacun différemment, afin de faire varier les sons et les harmonies. Deux techniques de jeu, utilisées concurremment en Ethiopie et conformes à ce que l'on sait du jeu de lyre antique, ont été employées : jeu en arpège de main gauche, jeu frappé de main droite.
   La technique du chant oscille entre parole chantée en grec et parler simple tendant au récitatif en français.
   Ce n'est pas une technique de voix lyrique occidentale, mais plutôt une recherche, parfois fragile, toujours improvisée, de la voix épique, dans une approche consécutive des deux langues, l'ancienne, la moderne. La récitation du français repose sur une écriture prosodique mimant le rythme du grec, et oscille entre parler naturaliste et scansion régulière aimantée par les hauteurs de la lyre.
   La phonétique du grec ancien n'obéit pas une norme unique, mais propose la restitution de certains phonèmes archaïques, parfois absents de la notation écrite alexandrine et médiévale. Le but de l'aède n'est pas d'imposer une vérité archéologique, ni même un standard pseudo-historique à une époque donnée, mais plutôt d'éveiller des possibilités épiques au gré de la connaissance philologique et de l'expérimentation vocale.

1. L’utilisation de deux microphones omnidirectionnels pour une prise de son en champ rapproché vise à rendre indissociables l'expérience de jeu sur la lyre et la mise en voix de la parole d'Homère. » L’impression est monophonique et permet aux auditeurs de bénéficier d’une écoute équitable quelque soit leurs positionnements dans l’espace »

Séances enregistrées à la "maison de Sophie" à Montparnasse le 05_02_19/Micro BetK 4006 mixette AETA Audio

Exemple 5 / scénario 5 (Edit)

Ulysse submergé par les flots ...extraits de l'Odyssée

• Suite de mouvements à maîtriser dans l'espace des capteurs.
  On propose que Philippe Brunet bouge de droite et de gauche, de haut en bas de loin en proche face au couple de micros hypocardioïde (couple variable) en disant son texte. Il figure le tumulte de la situation décrite par Homère. Le texte émis sera impacté tant par la tension corporel que le mouvement va créer que par le jeu d'adaptation que l'acteur va devoir opérer pour combiner à la fis maîtrise du mouvement et maîtrise de la diction. Il faut maintes répétitions en amont de l'enregistrement pour contrôler le mouvement, la relation aux microphones et les impacts sur la qualité du son. On trouve dans ce genre d'exercice des qualités de jeu proche du réel, l'acteur n'a pas le temps de surjouer, il est dans l'acte, il est sur le fil du rasoir.
  Ce genre de mise en situation est rarement possible dans les studios par maque de temps et d'espace pour le mettre en place.

« Aïe ! Malheur, que peut-il m'arriver encore de pire ?
300 Je crains fort que n'ait parlé vrai en tout point la déesse

qui m'a dit que dans l'onde, avant mon retour sur ma terre,

j'aurais plein de tourments, car tout s'accomplit à cette heure.

De quels nuages Zeus ne couronne-t-il pas son immense

ciel ! Il déchaîne les flots marins, les bourrasques se pressent
305 sous toutes sortes de vents. Le plus sûr ? la mort-précipice.

Trois fois heureux, quatre fois, les Danaens qui moururent

dans la vaste Troade, portant la gloire aux Atrides.

Si j'avais pu mourir et connaître l'instant fatidique,

le jour où par milliers les Troyens, de leurs lances de bronze,
310 me harcelaient autour du cadavre du Péléïade !

J'aurais eu les honneurs ! Les Argiens auraient fait ma louange !

Mais mon destin était de mourir d’une mort douloureuse. »