Enregistrement au Manoir D'Argouges ''La traversée d'Ulysse''
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retour l'espace du son-le son dans l'espace
Le manoir d'Argouges:
Fondé par la famille d'Argouges, le manoir est une demeure de la fin du XV e siècle, le domaine est actuellement en restauration, il a été classé au titre des Monuments historiques en 1924.
Nos hôtes, Albane Prouvost et Emmanuel Collin, nous ont accueilli en résidence avec Phillippe Brunet du 14 au 19 juillet 2022. Nous y avons enregistré la totalité du livret Le Retour d’Ulysse vers Ithaque conçu en 1O Traversées et 1O Contrepoints. Conformément à nos expériences passées, nous nous utilisons ces espaces pour leur particularité acoustique
Invocation à la muse
Bâtiment du corps de garde.
Salle du corps de garde.
Micro Neumann KM130 / monophonie.
Série de 10 Traversées
Les traversées chantées et accompagnées d'une lyre ancienne d'Egypte sont toutes enregistrées dans salle François 1er et à la même distance des micros.
La salle est grande avec sol en lames de chênes et murs de brique. La résonance de la salle est claire, la cheminée offerte par François 1er en 1514 est ouverte au jour et filtre avec les ouvertures en verres de vitraux les bruits extérieurs comme les oiseaux en présence lointaine quazi constante pendant nos séances d'enregistrement. La chaise sculptée pour le preneur de son est d'Emmanuel Collin.
Couple variable Neumann KM143, angle 40°, distance entre capsules= 20cm, Distance avec la voix = 70cm
Série des 10 Contrepoints
En ce qui concerne l'enregistrement des Contrepoints, mon travail est d'abord un travail d'écoute des lieux, puis de sélection des paramètres en capacité de soutenir ou d'impulser de nouvelles perspectives au chant de Philippe Brunet. En choisissant certains de ces lieux, je lui propose un contexte sonore avec lequel il va devoir composer voir même re-composer son interprétation et faire de l'espace son partenaire de jeu.
A contrario des Traversées qui elles restent dans leur contexte acoustique initial, les contrepoints s'ouvrent à l'esthétique de la composition électroacoustique, différentes couches sonores sont mélangées mettant en jeu des parties instrumentales (orgue et instrumentarium de Phillippe), des séquences enregistrées dans la nature et des pièces traitées à l'aide d'algorithmes (1).
Ci-dessous en exemple quelques contrepoints où la qualité de résonance se manifeste.
Contrepoint 2
Le lieu : Le colombier:grosse et haute tour servant de colombier avec 1 474 boulins.
Les boulins sont des nids à pigeons. D'un point de vue acoustique, ils nous font penser au principe des résonateurs incrustés dans les gradins des théâtre antiques. Ces « vases acoustiques » étaient accordés sur plusieurs fréquences correspondant à la voix humaine afin d’absorber les ondes sonores qui frappaient les marches pour contrôler les échos dans le théâtre. Ces échos devaient être assez importants pour porter loin la voix mais suffisamment faibles pour ne pas gêner les spectateurs et/ou les acteurs. Ce n'est pas le cas des boulins du colombier du Manoir d'Argouges où le son n'est absolument pas stabilisé. On trouve au centre un fort écho qui diminue plus on s'approche de la périphérie. Sur les côtés les boulins jouent le rôle d'absorbant et le son devient plus clair mais toujours avec une constante remontée dans les graves.
Nous utilisons ces réalités acoustiques à la fois pour inscrire une couleur à la voix et aussi pour la perdre dans une sorte d'immensité. En effet si on place la micro loin de l'acteur et de surcroit si on utilise un micro en monophonie et omnidirectionnel pour le cris d'ULysse vers le cyclope on souligne la distance à portée de voix d'Ulysse .
Voir traitement acoustique des théâtres de l’Antiquité
Omni - DPA 4090 à 15 cm de l'acteur
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lien vers un fichier PDF
projet-Homere-Brunet_Michon
(1)Le sens courant du terme «algorithme», en tant qu’«ensemble prédéterminé d’instructions pour résoudre un problème donné dans un nombre limité d’étapes
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