Le manoir d'Argouges
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retour Restituer la voix homérique
Le manoir d'Argouges:
Fondé par la famille d'Argouges, le manoir est une demeure de la fin du XV e siècle, le domaine est actuellement en restauration, il a été classé au titre des Monuments historiques en 1924.
Nos hôtes, Albane Prouvost et Emmanuel Collin, nous ont accueilli en résidence avec Philippe Brunet du 14 au 19 juillet 2022. Nous y avons enregistré la totalité du livret ‘’Le retour d'Ulysse : la Traversée’’ conçu en 1O Traversées et 1O Contrepoints.
Pour nos séances d'enregistrement au manoir, j’ai proposé à Philippe Brunet d’adapter sa lecture aux sonorités particulières de chaque lieu, en tenant compte de leurs caractéristiques acoustiques.
Philippe Brunet traite l'espace comme le calligraphe sa feuille de papier, il module "son geste sonore" en appuyant ou en retirant de la matière, il fait de l'espace vivant son partenaire de jeu.
Conformément à nos expériences passées, nous investissons ces lieux pour leurs caractéristiques acoustiques.
Les espaces du Manoir d'Argouges
Nous allons vous présenter dans chacun des lieux explorés des extraits, de nos enregistrements afin de mettre en évidence les différents modes de jeux et mises en situation de l'Aède dans ces espaces. Nous tenterons de voir avec vous si les lieux choisit ont une influence remarquable sur la Prosodie ; le timbre, l'intensité, la dynamique, le rythme, la mélodie, l'interprétation. Comment dans un espace résonant ou absorbant la structure de l'hexamètre trouve sa modulation juste, ce qu'en fait l'Aède et l'influence que peut avoir un espace vivant sur la structure rythmique'' de l'hexamètre.
Lavabos de la maison des expos Contrepoint 11 Ulysse aux enfers avec Anticléia.
Toilette des douves la nuit Contrepoint 8 prière de Pénélope.
Salle des cochons Contrepoint 9 Ulysse et Circé, dans l'intimité d'une chaumière.
Le colombier
Salle du corps de garde Banquet des prétendants
la musique du langage et sa projection dans un environnement sonore non traité acoustiquement
Nous exploitons ces différentes réalités acoustiques à la fois pour inscrire une couleur à la voix et aussi pour nous permettre de grandes variations de jeux par rapport aux microphones. En effet si on place la micro loin de l'acteur et de surcroit si on utilise un micro omnidirectionnel on offre à l'acteur une palette de jeu étendue dans l'espace pour le faire résonner. On espère par cette mise en scène, un corps à corps avec l'espace et obtenir une qualité d'interprétation qui s'accorde avec le thème de la scène en question.
Je crois que l’air des espaces non traités acoustiquement (une tour, une douve, un grenier, une auge à cochons , la faille d’une roche du littoral…) enveloppe la voix dans une relation de proximité ou d'éloignement avec le micro ce qui permet à l’auditeur de se projeter à son tour dans une écoute elle aussi vivante. Notre cerveau a la capacité de décoder l'architecture des lieux sans même les voir, j'ai souvent fait cette expérience de reconnaissance des lieux avec les aveugles. Homère , un chant qui fait voir par l'écoute
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