Alain Michon

La musique du langage et sa projection dans un environnement sonore non traité acoustiquement.(Edit)

Choix des micros.(Edit)

• A chaque fois que l'on pose ses microphones dans un lieu il y a un temps d'écoute et ce temps nous est précieux pour nous interroger sur l'opportunité de telle interprétation au regard des conditions d'énonciation des textes d'Homère dans ce lieu. Comment les chanter, où les chanter, et les chanter pour qui?

• Il y a là un vif intérêt à tenir compte de la variété des microphones que l'on va utiliser et des places qu'il vont occuper pour capter les variations du jeu de l'acteur (cellule omnidirectionnel, cardioïde, hypercardioïde, couple ORTF, couple M.S , couple variable, cellule dynamique, électret etc... pour révéler, occulter, privilégier, isoler certaines parties du spectre sonore de même que pour se protéger des variations d'intensité.

• Comme les acteurs de la tragédie grecque, Philippe Brunet fait preuve d’une grande virtuosité vocale, il est capable de chanter ou de déclamer, de jouer sur toutes les nuances émotionnelles et d'intensité. Il nous faut donc choisir avec lui les capteurs et leur emplacement en fonction des rôles qu'il va interpréter.

• Ce sont ces choix qui conditionnent une prise de son cohérente avec le projet, chaque prise est une mise en scène sonore que l'on opère, le but étant d'inscrire le chant dans une résonance qui va le porter.

• Nous exploitons ces différentes réalités acoustiques à la fois pour inscrire une couleur à la voix et aussi pour nous permettre de grandes variations de jeux par rapport aux microphones.

Je crois que l’air des espaces non traités acoustiquement (une tour, une douve, un grenier, une auge à cochons , la faille d’une roche du littoral…) enveloppe la voix dans une relation de proximité ou d'éloignement avec le micro ce qui permet à l’auditeur de se projeter à son tour dans une écoute elle aussi vivante. Notre cerveau a la capacité de décoder l'architecture des lieux sans même les voir, j'ai souvent fait cette expérience de reconnaissance des lieux avec les aveugles.

Certaines capsules comme les capsules omnidirectionnelles s'adaptent très bien aux effets de proximité tout en capturant aussi le rayonnement des réflexions sonores de la salle.